Игра на синтезаторе двумя руками - значительно более сложное занятие, по сравнению с игрой одной рукой. Когда играет одна рука, то для контроля за её движениями используется центральное зрение. При одновременной игре двумя руками центральным зрением можно охватить работу только одной руки, а деятельность другой руки контролируется периферийным зрением. Какой руке следует уделять больше внимания? При игре на синтезаторе в режиме автоаккомпанемента партия левой руки известна, а правой - нет. Левая рука играет повторяющиеся аккордовые последовательности, а правая рука вообще не знает, c чего начать игру. Значит, управление аккомпанементом левой рукой нужно довести до автоматизма, а основное внимание уделить игре правой рукой. Деятельность левой руки необходимо контролировать периферийным зрением и лишь изредка поглядывать на неё. Достичь автоматизма в игре левой рукой можно благодаря многочисленным повторам одной и той же последовательности аккордов. Тогда рука и пальцы запомнят движения. Часто учащийся уделяет недостаточное количество времени для игры одной последовательности и сразу переходит к игре другой последовательности аккордов. На игру одной последовательности следует отвести не меньше 20-30 минут. Сначала под автоаккомпанемент играет одна левая рука. После того, как последовательность будет более или менее хорошо освоена, можно перейти к игре двумя руками для наработки правой рукой исполнения простых мотивов с использованием аккордовых и неаккордовых звуков.
Аккордовые звуки
Аккордовым называется звук, который входит в состав звучащего в данный момент аккорда.
Предположим, что левой рукой берётся ля-минорное тоническое трезвучие ля-до-ми (желтые клавиши на рис. 1). Значит, аккордовыми звуками в этом случае будут все звуки ля, до и ми на клавиатуре (выделены зеленым цветом в области игры правой рукой).
Если левая рука играет субдоминантовое трезвучие в тональности до-мажор фа-ля-до (рис. 2), то аккордовыми будут все звуки фа, ля и до на клавиатуре.
Рис. 2. Аккордовые звуки
Для игры аккордовых звуков нужно видеть клавиши, которые нажала левая рука и быстро увидеть их в области игры правой рукой. Если вам сложно ориентироваться в аккордовых звуках, то для начала попробуйте правой рукой нажимать клавиши, соответствующие тем, которые нажимает мизинец левой руки (рис. 3).
Рис. 3. Аккордовый звук
На рис. 3 мизинец левой руки (розовая клавиша) нажимает клавишу фа, которая находится перед тремя черными клавишами. Найдите теперь такую клавишу в области игры правой рукой. Эта клавиша выделена зеленым цветом. Левая синяя клавиша тоже является клавишей фа, но эта клавиша входит в область автоаккомпанемента, поэтому нажав её вы не услышите звук - она будет управлять аккомпанементом. Правую синюю клавишу вы можете спокойно нажимать, но лучше нажать зеленую клавишу, поскольку тогда левая и правая рука будут находиться в поле вашего зрения, что удобнее, чем постоянно крутить головой от левой руки до правой синей клавиши и обратно. Красной пунктирной рамкой на рисунке выделена область наиболее комфортной игры правой рукой. Старайтесь в первое время играть в пределах данной области, либо незначительно выходить за неё - будет проще играть двумя руками.
Если сразу не получается сыграть под автоаккомпанемент аккордовые звуки, то попробуйте следующий порядок действий:
Без автоаккомпанемента сыграйте левой рукой выбранную аккордовую последовательность
При игре каждого аккорда запомните, какую клавишу нажимает мизинец левой руки - их будет играть правая рука в пределах своей области игры (на две октавы выше).
Сыграйте последовательность двумя руками без автоаккомпанемента. Получилось? Тогда сыграйте двумя руками всю последовательность под автоаккомпанемент
Получилось сыграть правой рукой примы аккордов? Попробуйте правой рукой сыграть терции - второй звук аккордов, а затем и квинты - третий звук аккордов.
Неаккордовые звуки
По аналогии с аккордовыми звуками неаккордовые звуки - это те звуки, которые не входят в состав звучащего в настоящий момент аккорда.
При этом различают:
Задержание
Проходящий звук
Вспомогательный звук
Задержание
Задержание - это неаккордовый звук, который появляется в момент начала звучания аккорда, вслед за которым появляется аккордовый звук. Посмотрите на рис. 4. Синим цветом выделена клавиша, которая не входит в аккорд, зеленым цветом выделена клавиша, которая входит в аккорд. Попробуйте вместе с нажатием клавиш левой рукой нажать синюю клавишу, а затем зеленую. Это и есть задержание - неаккордовый звук задерживает появление аккордового звука.
Проходящий звук - это неаккордовый звук, который как бы "проходит" между двумя аккордовыми звуками. На рис 5. зеленым цветом выделены аккордовые звуки, а синим - неаккордовый. Одновременно с нажатием клавиш левой рукой правая рука указательным пальцем нажимает аккордовый звук, потом средний палец нажимает неаккордовый, и в конце безымянный палец нажимает опять аккордовый звук.
Вспомогательный звук - это неаккордовый звук, который соединяет аккордовый звук с его повторением. Одновременно с нажатием аккорда левой рукой правая нажимает зеленую клавишу (аккордовый звук) потом нажимается синяя клавиша (неаккордовый звук), а в конце нажимается опять зеленая клавиша.
Мы рассмотрели четыре вида звуков, относительно аккорда, на основе которых можно построить простую одноголосную мелодию. Рассмотрим также игру последовательности звуков.
Арпеджио
В самом простом случае арпеджио - последовательная игра аккордовых звуков. На рис. 7 зеленым цветом выделены три аккордовых звука. Сыграть их можно так: 1-2-5-2-1
Большой популярностью, особенно в среде гитаристов, пользуется пентатоника. В эту гамму входит 5 ступеней. В тональности до-мажор это ступени до, ре, ми, соль, ля (рис. 8). В ля-миноре играются эти же ступени, но от ступени ля.
Рис. 8. Пентатоника в тональности до-мажор
Пентатоника интересна тем, что с какой бы ноты она не начиналась и в какой последовательности не нажимались клавиши, входящие в нее, партия правой руки будет звучать созвучно аккорду (тональности), относительно которого она играется. На основе пентатоники в чистом виде создать приличную мелодию не получится. Она чаще используется в сольных проигрышах.
