На предыдущей странице мы узнали, что многие эстрадные композиции основаны на 4-х тактных циклах - квадратах. Давайте теперь посмотрим, как можно распределить три главных аккорда по этим четырем тактам. При этом нужно учесть следующее положения, которые выведены с учетом положений элементарной теории музыки:
В начале циклической последовательности должно стоять тоническое трезвучие
Конец циклической последовательности рекомендуется заканчивать на доминантовом трезвучии
Всю композицию рекомендуется заканчивать на тоническом трезвучии
Сейчас я объясню, почему необходимо придерживаться этих положений.
В любой тональности есть устойчивые и неустойчивые ступени. Устойчивыми являются ступени – I, III и V. При этом I-я ступень - самая устойчивая. II, IV, VI и VII ступени – неустойчивые ступени (см. рис. 1)
Рис. 1. Устойчивые и неустойчивые ступени
в музыке
Если представить ступень в виде шара, то шар на вершине треугольника находится в неустойчивом состоянии. Если его отпустить, то он будут катиться вниз по стенке и остановится в воронке, где он будет находиться в устойчивом состоянии.
В тональности до-мажор устойчивые ступени выделены желтым цветом (рис. 2)
Рис. 2. Устойчивые и неустойчивые ступени в тональности до-мажор
Устойчивость и неустойчивость ступеней проявляется только при взаимодействии звуков между собой. Если просто нажать клавишу до или ре, то невозможно понять, устойчивы они или нет. Но при игре мелодии в тональности до мажор это можно услышать достаточно хорошо - неустойчивые звуки тяготеют к устойчивым, т.е. после неустойчивого звука хочется услышать устойчивый, особенно в конце музыкальной фразы или всего произведения. В этом как раз и заключается движение мелодии от устойчивых звуков к неустойчивым и обратно. Если бы все ступени были устойчивыми, то музыка была бы монотонной и неинтересной: "Солнце. Машина. Город. Огни. Ветер. Ворона. Карты. Пари". Если бы все звуки были неустойчивыми, то слушатель находился бы в состоянии неопределенности и незаконченности: "Мы шли ... но дверь ... в то время... забыли...".
Музыкальную композицию можно представить в виде небольшого рассказа. Только в музыке он состоит из музыкальных фраз, а в литературе - из предложений. Если необходимо завершить предложение, то мы ставим точку. Если нужно завершить музыкальную фразу, то необходимо разрешить неустойчивый звук в устойчивый., т.е. нажать клавишу с ближайшим устойчивым звуком, например, после нажатия II ступени (2-й клавиши) нужно нажать I-ю или III-ю и др.
Теперь посмотрите на главные аккорды в тональности до мажор (рис. 3)
.
Рис. 3. Главные трезвучия в тональности до-мажор
В нашем случае 1-й аккорд строится от I-й ступени, 2-й – от IV, а 3-й – от V. 1-й аккорд – самый устойчивый, поскольку в него входят только устойчивые ступени I, III и V), а 2-й и 3-й аккорды – неустойчивые, поскольку в их состав входит только одна устойчивая ступень, а две другие - неустойчивые. Из этого, в частности, вытекает функциональная природа главных трезвучий:
Субдоминантовое трезвучие - отдаление, неопределенность, развитие композиции
Доминантовое трезвучие - относительная устойчивость, движение дальше, движение к началу
Для наглядности можно представить, что тоническое трезвучие - это фундамент дома, субдоминантовое - первый этаж дома, а доминантовое - крыша дома.
Теперь давайте посмотрим, что получится, если начать цикл с того или иного аккорда:
Тоническое трезвучие - это устойчивая основа, фундамент. Постройка дома начинается с фундамента, а композиции - с тонического трезвучия. Все логично и правильно.
Субдоминантовое трезвучие - получается так: мы ещё не успели заложить фундамент, как от нас требуют строить первый этаж дома.
Доминантовое трезвучие - мы не успели начать работу, как от нас требуют её уже завершить и перейти к следующему объекту.
Это утрированный подход, и в других случаях пример с домом не подойдет. Но я его привел для понимания того, что построение аккомпанемента в музыке подчиняется определенным правилам, которые нужно знать и применять, если Вы хотите, чтобы аккомпанемент звучал гармонично.
Мы ознакомились с теорией, давайте перейдем к практике. Выберите на синтезаторе стиль "техно", "диско" или "рок". Как правило, эти стили имеют размер 4/4, что нам и нужно. Установите темп 120 ударов в минуту. Включите режим "синхростарт", и попробуйте сыграть последовательности ниже. Каждая последовательность - это строка. Поэтому сначала сыграйте первую строчку 4-8 раз подряд, потом вторую строчку 4-8 раз подряд и т.д. Не торопитесь.
.
Рис. 4. 4-х тактные аккордовые последовательности из трех аккордов
Если Вы ошибаетесь, то используете счет: "раз-два-три-четыре", как показано в таблице ниже.
Таблица 1
один цикл (квадрат)
Такты
1-й такт
2-й такт
3-й такт
4-й такт
Счет
1,2,3,4
1,2,3,4
1,2,3,4
1,2,3,4
Если какая-то последовательность Вам что-то напоминает, например, фрагмент популярной песни, то можно Вас поздравить. Если же последовательность аккордов для Вас ничего не значит, то не расстраивайтесь. Сейчас важно, чтобы Вы запомнили эти последовательности и играли их без ошибок.
Давайте послушаем, как, например, звучит последовательность аккордов 1-й строки строчки
Неплохо. Давайте теперь возьмем пример 2 и придадим аккомпанементу больше движения и динамики, производя смену аккордов не один, а два раза в такт, как показано в таблице 2.
Вы заметили то, что пример 4 звучит интереснее примера 3? В примере 3 в 4-м и 1-м тактах звучит один и тот же аккорд - тоническое трезвучие, что придало всей последовательности слишком большое постоянство. В примере 4 в каждом такте звучит новый аккорд, а вся последовательность заканчивается на доминанте. Поэтому композиция получилась более живой, динамичной и интересной. Послушайте, как синтезатор построил переход бас-гитары в конце 2-го цикла. В примере 3 этот переход прозвучал монотонно, потому что тоника перешла в тонику. А в примере 4 переход прозвучал весьма эффектно, поскольку произошла смена аккордов с доминанты в тонику.
Теперь попробуйте сыграть последовательности, в которых один из аккордов звучит два такта подряд.
.
Рис. 5. 4-х тактные аккордовые последовательности из трех аккордов
Четыре такта можно сыграть и с использованием двух аккордов.
.
Рис. 5. 4-х тактные аккордовые последовательности из двух аккордов
Итак, мы изучили построение аккордов в тональности до-мажор, то есть мы знаем построение аккомпанемента для веселых и радостных композиций. А какие клавиши нажимать, если мы хотим сыграть грустные композиции, например, 12-ти тактный минорный блюз или балладу? Для этого нужно рассмотреть игру в тональности ля-минор.
.
.
.
.