На рис. 1 показаны основные ступени в тональности ля-минор, а желтым цветом выделены главные ступени.
Рис. 1. Основные ступени в тональности ля-минор
Тональность ля-минор примечательна тем, что в ней также легко играть на синтезаторе, как и в тональности до-мажор, поскольку для игры в ней также используются только белые клавиши. Все, что мы говорили об аккордах, устойчивых и неустойчивых звуках и прочее ранее для тональности до мажор справедливо и здесь, но с небольшим исключением. При игре в минорном ладе часто играют не в натуральном, а в гармоническом миноре, в котором повышена VII-я ступень (на рис. 1 она выделена синим цветом). Как Вы знаете из предыдущего материала доминантовое трезвучие характеризуется некоторой неустойчивостью и напряженностью, которую разрешают переходом в тоническое трезвучие. Для усиления данной напряженности как раз и повышают VII-ю ступень, поскольку полутоновое тяготение к тонике воспринимается острее тонового. В результате получается интересный момент: тоническое и субдоминантовое трезвучие в гармоническом миноре - это минорные аккорды, а доминантовое трезвучие - мажорный аккорд, то есть, на слух игра в гармоническом миноре воспринимается как "грусть, но с надеждой" (грустный оптимист), в то время как в натуральном миноре то же самое воспринимается как "безнадежная грусть" (грустный пессимист). Согласитесь, что разница есть.
Исходное положение левой руки для игры в тональности ля-минор показано на рис. 2
Рис. 2. Исходное положение левой руки при игре в тональности ля-минор
Желтым цветом на рис. 2 выделена область автоаккомпанемента, в пределах которой нажатия на клавиши воспринимаются синтезатором как управление автоаккомпанементом. Чтобы не выйти из этой области главные трезвучия в тональности ля-минор берутся в позициях, показанных на рис 3.
Рис. 3. Главные трезвучия в гармоническом ля-миноре
С помощью главных трезвучий мы можем сыграть 12-ти тактовый минорный блюз.
В качестве тренировки попробуйте сыграть аккордовые последовательности, которые мы разбирали при игре в до мажоре, в тональности ля минор. А в качестве примера ниже приводится фрагмент аккомпанмента, в котором используется как игра в натуральном, так и в гармоническом миноре.
Рис. 4. Аккордовая последовательность в натуральном (вверху) и гармоническом (внизу) ля-миноре
Посмотрите на рис. 4. Отличие натурального минора от гармонического состоит в том, что во втором случае нажимается черная клавиша (соль-диез) вместо клавиши соль. В следующем примере можно услышать разницу в их звучании.
К настоящему моменту мы рассмотрели построение аккордовых последовательностей в тональностях до-мажор и ля-минор. Но наши аккордовые последовательности звучали в одной тональности, то есть, они были либо все мажорные - веселые, либо все минорные - грустные. А что делать, если, например, нам хочется в одной композиции сначала сыграть грустно, а потом весело и наоборот? Для этого нам нужно рассмотреть отклонения и модуляции.
